全剧精简
观众心声
本年度最炫技的电影，没有之一。过分的、无节制的炫技将其拖入了技术主义的陷阱。完全不具备任何说服力且无比突兀的“手机”、“鱼眼”乃至“死人”的视点镜头，甚至是“审讯室斜十字对角线交叉对焦”等五花八门的镜头语言以及大量眼花缭乱的视觉转场，虽有着超高的技术含量，但显然已成为技术先行的产物，创作者变成了技术的奴仆，更不用说朴赞郁在影片前半部分急功近利的用尽一切迷魂阵法般的类型元素和天花乱坠的视听技巧去进行填充（且其中大部分都仅作为障眼法出现），后半部分却无暇顾及自己亲手挖下的凹坑，已不能给出类型片应有的正确解法，中后段连同叙事层的转折让观众被“炙热的真情”一并将此前花哨无用的形式埋葬在记忆的深处，技法上这属于典型的挖坑不填。这才是拥有年度最诡谲视听体验的、一部真正意义上的“花活电影”。@Cannes
汤唯真的给人一种会杀老公的气场
故事好坏似乎并无所谓，和《小姐》里的金敏喜一样，汤唯才是这部电影得以成立的关键。她的神秘，美艳，脆弱和危险抽象又具体，她的爱情要如“雾”一般漂浮又迷离。戛纳评委快给来自东方的缪斯戴上一片棕榈叶！
朴赞郁《分手的决心》镜头场面调度，场景布置，演员动作等都布满细节，蓝色和绿色的隐喻就存在于影片里各个不经意的角落。 光《山海经》书封面和房间墙纸，还有最后如同山海经的海滩岩石，就能看出影片充盈的解读空间。 转场更是玩到我不自觉的啧啧。光影，动作，台词，机位运动，颜色，声音，构图等转场无处不在，但又不显得花里胡哨而是看到扎实古典的电影功底，还有独有的朴赞郁黑色(复仇)式故事，“形式”和“故事”飘忽不定的操弄着观众，充满着诱惑和魅力。难怪拿到戛纳最佳导演。 每个场景的戏份超越单个场景叙事的体量，穿透表面单体场景的剧情，用舞台戏剧表现手法丰富层次。 男女之间超越情感升华到人内心深处的孤独，这并非只讲“蛇蝎美人”故事那么简单。心理层面去塑造角色做的视听效果，玩得真的太绝了。
无法欣赏也无法体会更无法共情，从始至终都在想这拍的是嘛玩意儿啊？简单又狗屎的故事用非线性和怪剪辑的方式拍的做作又刻意。整了一大堆小细节的小心思来显示高深和莫测，两人站在雪山上我还以为要华山论剑呢。抱歉我还是不觉得汤唯演技好，有时候竟然看到了姚大嘴的样儿。人性的崩塌远不是我想的这样的，至少你首先要把故事给说顺溜了。